Le forum I - TRANS - Transgenre et Transsexualité | Transidentité - Infos et Rencontres

Genres : Drame sentimental, Science-Fiction
Avec : George Clooney (Chris Kelvin), Natasha Mac Elhoone (Rheya Kelvin), Viola Davis (Helen Gordon), Jeremy Davies (Snow) Ulrich Tukur (Dr. Gibarian), Shane Skelton (son fils). 1h39.


http://video.google.fr/videosearch?q=so ... q=SOLARIS#


Film complexe, fourmillant d'idées et pourtant d'une extrême économie de moyen Solaris réussit aussi l'exploit d'être un film d'un lyrisme bouleversant. Plus qu'une nouvelle mouture de la reflexion de Tarkovski sur le mythe d'Orphée et Eurydice entrepise dans son Solaris de 1972, Soderbergh propose une synthèse du meilleur du genre de la science-fiction (genre fantastico-social plus que héroïc-fantaisy) dans un univers qui mixte les souvenirs tout à la fois de 2001, l'odyssée de l'espace (1968) de Blade Runner (1982) et de Bienvenue à Gattaca (1997).

En utilisant quelques décors (une cuisine, une rue, un salon, une chambre une station orbitale réduite à presque rien) et six personnages et tout et pour tout (tout au plus verra ton comme figurants quelques secondes deux policiers, els invités de Gibarian et les voyageurs d'un train), Solaris se place dans l'univers d'un monde froid, aussi parfais que virtuel qui faisait le meilleur du film d'Andrew Niccol. L'interrogation sur la nature humaine et les amours impossibles renvoient à Blade Runner alors que le dépassement de la condition humaine le rapproche de 2001. Le voyage vers Solaris cite sans conteste 2001, Kelvin avec son casque et les lumière rouges à 'l'arrière évoque Frank navigant vers Jupiter, le plan du vaisseau à cerceaux rappelle celui du Discovery et l'approche sur la base spatiale rappelle l'approche de la station orbitale. Il est aussi probable que le motif de l'enfant comme passeur entre l'homme et une intelligence supérieure figuré dans 2001 dans le dernier plan par un fœtus en amorce est ici reprise par le plan du jeune garçon dont on distingue tout juste l'oreille (et que l'on prend d'abord pour Rheya). Le plan de sa main attrapant celle de l'enfant évoquant bien sur La création du monde de Michel-Ange.

Solaris propose aux humains un état de vie psychique où il n'y aurait pas tant de réponses à chercher que des choix à faire. Devant de telles règles, les scientifiques paniquent, certains perdent à ce point leurs repères qu'ils se suicident. Seul le psychiatre finit par accepter ce mode de vie étrange où la logique s'efface devant le désir. Tout autant qu'un film de science fiction Solaris est peut-être d'abord un drame sentimental. La séduction et la fragilité du personnage féminin étant redoublées par la fragile incertitude sur la nature de la nouvelle Rheya puis décuplée par l'intransigeance de celle-ci qui s'oppose à la vie artificielle qu'entend lui faire vivre Kelvin. La seconde histoire d'amour se calque ainsi sur la première commençant comme une comédie sentimentale (rencontre, complicité) pour basculer dans le cauchemar (suicide, résurrection, suicide). Ce suicide au carré confirme la personnalité de Rheya. Dans ce monde du choix, les personnalités perdurent ce qui produit le pire : la folie des scientifiques, incapable de supporter ce mode de vie et le meilleur : l'expérience est utile et curative ("Chris" acceptera le deuil en mettant une photo de Rheya "morte") et permet de revivre et d'enrichir sans cesse la relation dans ce monde chimérique. L'amour est un choix, Rheya revient.

J. L. L. le 06/05/2003



L'affirmation que "L'empire de la mort n'aura aucune place" est tirée d'un poème de Dylan Thomas (1914-1953) paru en 1946 dans le recueil "Deaths and Entrances" (Morts et initiations) puis repris six ans plus tard dans "Collected poems" qui comprend l'ensemble des poèmes de Thomas, dix poèmes inédits et un prologue en vers adressé aux lecteurs : "les étrangers".

Un homme parle. Ses mots ne se meuvent pas le long de pistes soigneusement jalonnées par l'esprit et al culture mais font voler le quadrillage en éclats ; On dirait tantôt un vagissement et tantôt le dernier râle. Le poème, né de la chair, doit être "utile", jamais arbitraire ou gratuit ; il est, dit Thomas, "le récit de mon combat dans les ténèbres". Il débute brutalement, il n'a pas de titre, précipites es mots comme s'ils étaient harcelés par quelque fores toujours bouleversante. "En moi sont enfermés une bête, un ange, un fou, j'essaie de savoir ce qu'ils font, mon problème est de les vaincre, mon effort de les exprimer" ; leur bruit et leur fureur ne sont jamais tamisés, c'est le fond d'où jaillissent ces images qui parlent des humeurs du corps de préférence aux sempiternels émois du cœur. Mais la vie organique et ses fonctions, est parente de l'air et du soleil, de la terre et de la mer ; le poète finit donc par déboucher sur l'univers et le célèbre en célébrant son corps ; seulement il passe sous silence tout ce que l'homme y a ajouté, car il le veut aussi nu que lui-même et essentiellement voué à l'angoisse de naître et de mourir. Pareille poésie semble faite de mots accouplés au hasard du mouvement verbal, mais ce n'est qu'une apparence, Thomas ne s'est pas pour rien représenté comme "enfermé dans une tour de mots" et s'il a forcé le langage à exprimer ses fureurs et ses visions, il l'a fait volontairement.

Source: dictionnaire des oeuvres, collection Bouquins.


@ BIENTOT

FREDERIQUE

restez cool

_________________
LA TRANSSEXUALITE C ' EST BIEN ... A CONDITION D' EN SORTIR

pour ma petite pomme c'est finalisé alors
MERCI et @ BIENTOT ... peut être

bisous a toute et a tous

Comment tu vas, toi ?

DE MIEUX EN MIEUX une véritable aventure mystique là aussi ...

merci

Frédérique

_________________
LA TRANSSEXUALITE C ' EST BIEN ... A CONDITION D' EN SORTIR

pour ma petite pomme c'est finalisé alors
MERCI et @ BIENTOT ... peut être

bisous a toute et a tous

Mystique ??? But why ? Serais-tu devenue martienne ?

Kissuilles à toi.

En tous cas, t'es bien une fille...
Moi oui

Le "moi oui" c'est pour ...

Bises d'amour...